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[On trouvera ci-dessous les notes prises par Gide dans son Journal intime à propos de l'écriture et de la réception des Faux-Monnayeurs.
On ne confondra pas celui-ci avec le Journal des Faux-Monnayeurs, écrit, lui aussi, pendant la rédaction du roman mais considéré comme une œuvre à part entière. Moins axées sur le processus de création et la réflexion esthétique, ces notes situent l'élaboration du roman dans le contexte de la vie personnelle de Gide et montrent avec quelle assurance le romancier avait la certitude d'ouvrir des chemins nouveaux.] |
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1920.
22 décembre.
C’est surtout vers le roman que je me tourne à présent.
1921.
Cuverville 1er janvier.
J’ai devant moi la préface d’Armance, le chapitre intermédiaire de Si
le grain ne meurt…, et cet énorme roman qu’il me faudrait commencer
d’échafauder.
3 octobre. Retour à Cuverville.
[…] Je devrais à présent m’attaquer aux Faux-Monnayeurs, mais par
timidité, par indolence, par lâcheté, je souris à toutes les distractions qui se
proposent et ne sais comment étreindre mon sujet. Je me conseille d’arpenter ma
chambre de long en large, une heure durant, en m’interdisant toute lecture. Et
répéter cela comme on ferait une neuvaine ; de préférence avant de se coucher.
Sans se laisser décourager si l’on n’entrevoit aucune issue les premiers soirs.
J’écris, sans presque aucune peine, deux pages du dialogue par quoi je pense
ouvrir mon roman. Mais je ne serai satisfait que si je parviens à m’écarter du
réalisme plus encore. Peu m’importe, du reste, si je dois, par la suite, déchirer
tout ce que j’écris aujourd’hui. L’important c’est de m’habituer
à vivre avec mes personnages.
Feuillets.
La composition d’un livre, j’estime qu’elle est de première
importance et j’estime que c’est par l’absence de composition que pèchent
la plupart des œuvres d’art aujourd’hui. Certaines écoles ultra- modernes
sont en protestation contre cela, mais l’effort de composition dont elles font preuve
ne pouvait souvent masquer une résolution un peu factice. Je vais vous dire le fond de ma
pensée là-dessus : le mieux est de laisser l’œuvre se composer et
s’ordonner elle-même, et surtout ne pas la forcer. Et je prends aussi bien ce mot
dans l’acception que lui donnent les horticulteurs : on appelle culture forcée
une culture qui amène la plante à une floraison prématurée.
Je crois que le majeur défaut des littérateurs et des artistes
d’aujourd’hui est l’impatience : s’ils savaient attendre, leur
sujet se composerait lentement de lui-même dans leur esprit ; de lui-même il se
dépouillerait de l’inutile et de ce qui l’embroussaille, il croîtrait à la
manière d’un arbre dont les maîtresses branches se développent aux dépens
de…
Il croîtrait naturellement.
C’est par la composition qu’un artiste approfondit sa toile. Sans
composition, l’œuvre d’art ne saurait présenter qu’une beauté
superficielle.
1922.
3 janvier.
Hier soir, j’avais longuement pensé aux Faux-Monnayeurs, effort
énorme pour vivifier et apparenter mes personnages; à la suite de quoi, impossible de
trouver le sommeil.
5 janvier.
Mes bonnes journées de travail sont celles que je commence par la lecture
d’un ancien auteur, de ceux que l’on appelle « classiques ». une
page y suffit ; une demi- page, si seulement je la lis dans la disposition
d’esprit qui convient. Ce n’est point tant un enseignement qu’il y faut
chercher, que le ton, et cette sorte de dépaysement qui proportionne l’effort
présent, sans rien ôter à l’instant de son urgence. Et c’est ainsi que
j’aime achever également ma journée.
8 octobre.
[…] Je reprends enfin les Faux-Monnayeurs.
10 octobre.
Il est nécessairement plus facile de travailler pour un public déjà formé et de
lui fournir exactement le produit qu’il demande, que de devancer la demande d’un
public non encore formé.
25 octobre.
Je n’écris pas pour la génération qui vient, mais pour la suivante.
7 décembre.
Art c’est Prudence. Quand on n’a rien à dire, ni à cacher, il n’y
a pas lieu d’être prudent. Les timorés ne sont pas des prudents : mais des
lâches.
1923.
2 janvier.
Passé la fin du premier jour de l’an chez Charlie Du Bos. J’avais
emporté la dactylo de mes Faux-Monnayeurs dont j’ai donné la
lecture.[…] . La grande habitude des lectures à haute voix me permet de sentir très
subitement et précisément l’impression de l’auditeur — et ces épreuves
me sont très utiles. J’ai pu sentir les trous, les fausses notes, etc…Mais,
somme toute, impression excellente.
10 janvier.
« Livresque », c’est un reproche que l’on me fait
souvent ; j’y donne prise par cette habitude que j’ai de citer toujours
ceux à qui ma pensée s’apparente. On croit que j’ai pris d’eux cette
pensée ; c’est faux ; cette pensée est venue à moi
d’elle-même ; mais j’ai plaisir, et plus elle est hardie, à penser
qu’elle habita déjà d’autres esprits.
Ceux au contraire qui cueillent les idées d’autrui, ont grand soin de cacher
leurs « sources ».— Il y a des exemples de cela parmi nous.
11 janvier.
[…] Tous les événements de la vie, comme firent également ceux de la
guerre, ne servent qu’à enfoncer chacun dans son sens ; de sorte que rien
n’est plus vain et plus illusoire que ce qu’on appelle communément
« l’expérience ».—Une expérience n’instruit que le bon
observateur; mais loin d’y chercher un enseignement, c’est un argument que
chacun y cherche, et chacun tire la conclusion dans son sens.
Si je n’avais la tête si fatiguée, j’en écrirais beaucoup plus long.
Et cela doit être le sujet de quelques pages du Journal d’Édouard : « De
l’interprétation des événements ». cette exclamation : «
L’éducation religieuse l’eût empêchée de faire cela », peut être dite
sur un ton de regret, de blâme, aussi bien que d‘approbation, et signifier
tantôt : « Quelle chance, quel bonheur que… » ou « Quel
dommage ! ».
17 juin.
Le bien écrire que j’admire, c’est celui qui, sans se faire trop
remarquer, arrête et retient le lecteur et contraint sa pensée à n’avancer
qu’avec lenteur. Je veux que son attention enfonce à chaque pas dans un sol riche et
profondément ameubli. Mais ce que cherche, à l’ordinaire, le lecteur, c’est
une sorte de tapis roulant qui l’entraîne.
Ce que je voudrais que soit ce roman ? un carrefour —un rendez-vous de
problèmes.
…dans ce monde où l’on ne peut plus rien trouver de pur — même pas
la bêtise.
Métaphores qui sans cesse soulèvent la phrase vers l’extérieur.
Saint- Martin de Vésubie. 3 juillet.
Première soirée de travail (suite du Journal d’Édouard) ; très
difficilement obtenue, exigée. Mais, ensuite, nuit détestable ; suffocation et le
corps agité de tremblements nerveux. Je ne pourrai vraiment avancer qu’après
m’être reposé davantage. D’incompréhensibles torpeurs, à toute heure du
jour, donnent au sommeil plus d’attrait qu’à la lecture, qu’au travail
qu’à la vie. Je sombre dans ces gouffres d’indolence d’inconscience, de
néant.
1924.
Paris. janvier.
Le besoin d’écrire des romans n’est, il me semble, pas toujours très
spontané, chez nombre de jeunes romanciers d’aujourd’hui. l’offre suit ici
la demande. Le désir de peindre d’après nature les personnages rencontrés, je le
crois assez fréquent. Il fait valoir un certain don de l’œil et de la plume.
Mais la création de nouveaux personnages ne devient un besoin naturel que chez ceux
qu’une impérieuse complexité intérieure tourmente et que leur propre geste
n’épuise pas.
14 février.
Parce que je publie peu, on croit que j’écris lentement. Le vrai, c’est
que je reste d’assez longues périodes de vie sans écrire. Dès que mon cerveau est
dispos, ma plume ou mon crayon ne va pas assez vite.[…]. Il m’arrive
d’écrire en wagon, en métro, au bord des routes, et ce sont mes meilleures pages,
les plus réellement inspirées. Une phrase succède à l’autre, naît de
l’autre, et j’éprouve à la sentir naître et se gonfler en moi un ravissement
presque physique. Je crois que ce jaillissement artésien est le résultat d’une
longue préparation inconsciente. Il m’arrive par la suite d’apporter à ce
premier jet quelques retouches, mais fort peu.
Seul le travail de jointoiement est parfois très pénible et exige une grande
contention d’esprit.
Il arrive que mes brouillons soient très surchargés, mais cela vient du
foisonnement des pensées et de la difficulté de leur ordonnance et de leur agencement.
Brignoles. 19 mars.
Ce qu’on appelle aujourd’hui « l’objectivité » est
aisée aux romanciers sans paysage intérieur. Je puis dire que ce n’est pas à
moi-même que je m’intéressai, mais au conflit de certaines idées dont mon âme
n’était que le théâtre et où je faisais fonction moins d’acteur que de
spectateur, de témoin.
10 août.
Je ne connais pas de pire épreuve que de lire un travail à mon excellent
beau-frère. Je l’ai pourtant bien averti des découragements que son apparente
inattention ou insensibilité me cause. S’il ne m’en avait prié, je ne lui
aurais rien montré des Faux-Monnayeurs.
Il arrive à cette audition déjà tout bâillant ; a soin de m’avertir
qu’il ne sait s’il pourra prêter attention bien longtemps. À chaque fin de
phrase j’ai peur de le voir s’endormir, de sorte que je presse de plus en plus
mon débit et n’ai qu’un souci : arriver au bout du chapitre avant
qu’il ne s’assoupisse. après quoi c’est le silence le plus morne ; un
désert aride où la soif cherche en vain un trou d’eau, le moindre petit
jaillissement de curiosité, d’intérêt ou de sympathie. J’ai beau me dire que
cette absence de manifestation fait partie de son éthique, je reste accablé.
3 octobre.
Retour à Paris pour préparatifs de voyage. Retravaillé, avant mon départ, le
caractère de Vincent, très insuffisamment dessiné. Quant à Lady Griffith, mieux vaut
ne pas lui donner trop d'existence.
Les parties qui joignent certains dialogues me paraissent un peu ternes. Mais
peut-être vaut-il mieux qu’elles ne viennent pas trop en avant.
Nombre d’idées sont abandonnées presque sitôt lancées, dont il me semble
que j’aurais pu tirer meilleur parti. Celles, principalement, exprimées dans le
Journal d’Édouard ; il serait bon de les faire reparaître dans la seconde
partie. Il serait dès lors d’autant plus étonnant de les revoir après les avoir
perdues de vue quelque temps — comme un premier motif, dans certaines fugues de Bach.
26 octobre.
Départ pour le Congo différé. Motifs : examens de M., achèvement des
Faux-Monnayeurs. Insuffisante préparation, etc..[…].
Saurai-je, d’ici juillet, terminer mon livre ? J’en doute.
J’ai passé ces trois derniers jours à repriser les derniers chapitres —
lus à Martin du Gard, à mon passage à Paris. Le dernier particulièrement (soirée du
banquet) ; mais à présent je suis en panne. […]
Il en est de mes Faux-Monnayeurs comme de l’étude du piano : ce
n’est pas toujours en s’obstinant sur une difficulté et en s’y achoppant,
qu’on en triomphe ; mais bien parfois en travaillant celle d’à côté.
Certains êtres et certaines choses demandent à être abordés de biais.
8 novembre.
Assez bon travail […].
Depuis deux jours, moins de sommeil. N’importe ; depuis le 26 octobre,
j’ai écrit les chapitres X et XI de ma seconde partie ; commencé le XII ;
et j’y vois un peu plus clair pour la suite.
Retour à Paris.
Pour les Faux-Monnayeurs :
Il y a ce que l’on sait et il y a ce que l’on ignore. Entre deux, ce que
l’on suppose. J’admire certains romanciers qui jamais ne se reconnaissent à
court. Pour moi, plutôt que d’inventer, je préfère avouer : je ne sais pas.
J’écoute mes personnages, j’entends ce qu’ils disent : mais ce
qu’ils pensent et ce qu’ils sentent ? Dès que j’induis, je tire à
moi. Dès qu’un être se différencie, c’est beaucoup plus qu’on ne
suppose. Seule la masse comprend la masse ; la communauté de sentiment et de
pensées appartient aux gens du commun.
Tant que Bernard monologuait je n’avais qu’à l’écouter ; mais
depuis qu’il se tait, il m’échappe ; je ne sais à quoi m’en tenir.
Il est certain que si Je, romancier, porte en moi le personnage d’Édouard, je
dois porter également le roman qu’il écrit.
(Scène de la fausse pièce interceptée.)
Les « mots sublimes » de P. : « C’est à force de prier
qu’on arrive à croire. »
Faire dire au pasteur, dans sa prière :
« Mon Dieu, mon Dieu, mon Dieu…pourquoi te retirer de moi ? Est-ce
que je ne t’appelle pas du nom qu’il faudrait, que tu restes sourd à ma
prière ? Dois-je cesser de croire en toi, ou me faudra-t-il croire que c’est
contre moi que tu agis ? Rien de ce que je t’ai confié ne prospère. Il
m’est abominable de penser que, lorsque je me repose sur ta promesse, j’ai tort.
J’ai mis chacun des miens sous ta protection, et tu n’en as pas tenu compte. Je
t’avais confié mes enfants ; ils ont grandi pour te maudire et toute ma
fidélité n’a pu retenir leur blasphème. Si je ne me suis pas trompé, Tu m’as
trompé. »
19 novembre.
Rentré hier soir à Paris.
J’ai lu à Roger Martin du Gard mes derniers chapitres écrits. Le reflet de
mon livre dans un cerveau si différent du mien fait apparaître mieux les défauts du
livre, et même ses qualités. Les remarques et critiques de Roger sont excellentes et je
ne puis ne pas en tenir compte. Que de travail encore, pour mener à bien ce que j’ai
tant travaillé !
21 novembre.
Je voudrais mettre en épigraphe des Faux-Monnayeurs cette phrase de
Vauvenargues que je lis ce soir dans Sainte-Beuve (premier article des Lundis) :
« Ceux qui ne sortent pas d’eux-mêmes sont tout d’une pièce. »
26 novembre.
Insomnies de nouveau ; d’où moins bon travail. Après quelques jours de
patience, suis pourtant parvenu à sortir de moi la conversation entre Passavant et
Strouvilhou, ou plutôt le monologue de celui-ci. L’ai écrit presque d’affilée
et n’en suis peut-être pas mécontent. Il me semble pourtant qu’en meilleur
état de santé j’aurais su y donner plus de mordant, une allure plus fantastique et
surtout l’incorporer mieux dans la trame du récit.
J’écris ceci dans la salle à manger de l’hôtel des bains, à Étretat
que j’ai gagné à bicyclette.
Paris. 8 décembre.
Je lutte contre la grippe. Mal de gorge et frissons. Dehors, brouillard et
glaçons…je m’enferme avec les Faux-Monnayeurs, et passe un temps
énorme à limer et nettoyer la visite de Douviers à Édouard. Aucun jaillissement ;
rien d’artésien. En état de félicité physique, j’eusse écrit sans peine et
d’un coup ces trois pages sur lesquelles je peine depuis cinq jours.
1925.
28 janvier.
J’ai le plus grand mal à me réatteler aux Faux-Monnayeurs. Les
derniers chapitres (écrits à Paris durant ma grippe) me paraissent manquer de sève et
de saveur. Ils restent en marge de l’action.
La Bastide. Fin mars.
Besoin de couper mon travail. Quelques lectures qui m’aident à mieux juger
les Faux-Monnayeurs.
Cuverville . Fin mai.
Mise au net et dactylographie de cinq chapitres des Faux-Monnayeurs. Morne
pensum, mais qui convient à mon apathie. Je ne compte plus que sur le Congo pour
m’en sortir. La préparation de ce voyage et l’attente des pays nouveaux a
désenchanté le présent ; j’éprouve combien il était vrai de dire que le
bonheur habite l’instant. Rien ne me paraît plus que provisoire . (L’espérance
de la vie éternelle excelle également à cela.)
Ma vue a beaucoup faibli ces derniers temps. Les lunettes subviennent à cette
insuffisance. Que le cerveau ne peut-il également en porter ! Difficulté qu’a
mon esprit de « mettre au point » l’idée qu’il examine ;
analogue à celle de mon œil, aujourd’hui. Les contours restent flous.
8 juin.
Achevé les Faux-Monnayeurs.
14 juillet.
Départ pour le Congo.
1927.
Saint- Clair. 8 février.
Tout ce que j’écrirais pour m’expliquer, me disculper, me défendre, je
dois me refuser à tout cela. J’imagine souvent telles préfaces à L’Immoraliste,
aux Faux-Monnayeurs, à la Symphonie, l’une surtout où exposer ce que
j’entends par l’objectivité romancière, où établir deux sortes de romans, ou
du moins deux façons de regarder et de peindre la vie qui, dans certains romans se
rejoignent. L’une, extérieure et que l’on nomme communément objective, qui
voit d’abord le geste d’autrui, l’événement et qui l’interprète.
L’autre qui s’attache d’abord aux émotions, aux pensées, et risque de
rester impuissante à peindre quoi que ce soit qui n’ait d’abord ressenti par
l’auteur. La richesse de celui-ci, sa complexité, l’antagonisme de ses
possibilités trop diverses, permettront la plus grande diversité de ses créations. Mais
c’est de lui que tout émane. Il est le seul garant de la vérité qu’il
révèle, le seul juge. Tout l’enfer et le ciel de ses personnages est en lui. Ce
n’est pas lui qu’il peint, mais ce qu’il peint, il aurait pu le devenir
s’il n’était pas devenu tout lui-même.
En wagon, vers Cuverville. 5 mars.
Comme j’irais bien, sans tous ces gens qui me crient que je vais mal !
Ils s’obstinent à voir dans les Faux-Monnayeurs un livre manqué. On
disait la même chose de L’Éducation sentimentale de Flaubert et des Possédés
de Dostoïevsky. [...] Avant vingt ans l’on reconnaîtra que ce que l’on reproche
à mon livre, ce sont précisément ses qualités. J’en ai la certitude.
1928.
17 avril.
Roger s’affecte beaucoup du rôle « idiot » que je lui fais jouer
dans Si le grain ne meurt…et dans le Journal des Faux-Monnayeurs ;
je ne le fais intervenir, dit-il, que pour avoir raison de lui, ne présente de lui que
quelques objections absurdes, à seule fin de me défendre et de montrer que j’ai
raison de passer outre, etc…Il n’en paraîtra pas moins qu’il fut le seul
que je consultai, et dont j’appelai les conseils : je ne notai que ceux contre
lesquels je regimbai, mais c’est que je suivis les autres — à commencer par
celui de réunir en un seul faisceau les diverses intrigues des Faux-Monnayeurs
qui, sans lui, eussent peut-être formé autant de « récits » séparés. Et
c’est pourquoi je lui dédiai le volume.
18 avril.
Mes écrits sont comparables à la lance d’Achille, dont un second contact
guérissait ceux qu’elle avait d’abord navrés. Si quelque livre de moi vous
déconcerte, relisez-le ; sous le venin apparent, j’eus soin de cacher
l’antidote ; chacun d’eux ne trouble point tant qu’il n’avertit.
9 juin.
Marc, depuis notre retour, n’a presque rien fait ; ou du moins n’a
pas réellement travaillé. Je crains que, pour plus de facilité, il ne renonce au
meilleur de lui-même.
Je crains, en l’emmenant là-bas (Nouvelle-Guinée), de lui rendre un mauvais
service et de le déshabituer définitivement du travail. C’est le plaisir, le
bonheur d’être avec lui qui m’entraîne là-bas, plus encore que la curiosité
des terres lointaines. Cette félicité, à laquelle je cède, fausse gravement ma
pensée. C’est pour lui, pour conquérir son attention, son estime, que
j’écrivis les Faux-Monnayeurs.
1929.
Paris. 3 octobre.
Qu’il m’eût été facile de rallier les suffrages du grand nombre en
écrivant Les Faux-Monnayeurs à la manière des romans connus, décrivant les
lieux et les êtres, analysant les sentiments, expliquant les situations, étalant en
surface tout ce que je cache entre les phrases, et protégeant la paresse du lecteur.
29 octobre.
« Je n’ai jamais rien pu inventer. » C’est par une telle
phrase du Journal d’Édouard que je pensais le mieux me séparer d’Édouard, le
distinguer…et c’est de cette phrase au contraire que l’on se sert pour
prouver que, « incapable d’invention », c’est moi que j’ai
peint dans Édouard et que je ne suis pas romancier.
1930.
Cuverville. Jeudi, 30 mai.
Rien ne m’est plus insupportable que les citations fausses. Avec elles, on
peut faire dire à un auteur tout ce qu’on veut. M. Maxence, en me faisant endosser
l’anecdote des Faux-Monnayeurs ( que du reste il dénature complètement.
Dire : « c’est un écrivain russe qui me citait l’anecdote »,
n’est-ce pas avouer qu’il n’a pas lu le livre et que son opinion repose sur
de « on-dit » ?), me rappelle Lombroso qui, du Mauvais Vitrier,
le poème en prose de Baudelaire, concluait à la cruauté de celui-ci.
23 juin.
….quel succès j’aurais pu remporter avec mes Faux-Monnayeurs, si
j’avais consenti à étaler un peu plus ma peinture. La concision extrême de mes
notations ne laisse pas au lecteur superficiel le temps d’entrer dans le jeu. Ce
livre exige une lenteur de lecture et une méditation que l’on n’accorde à
l’ordinaire pas aussitôt. Une « nouveauté », on ne prend pas le temps
de la lire ; on la parcourt. Mais, si le livre vaut qu’on y revienne, c’est
alors qu’on le découvre vraiment.
J’ai eu soin de n’indiquer que le significatif, le décisif,
l’indispensable ; d’éluder tout ce qui « allait de soi » et
où le lecteur intelligent pouvait suppléer de lui-même ( c’est ce que
j’appelle la collaboration du lecteur).
Parfois je me dis qu’un trop constant souci d’art, qu’un assez vain
souci (mais spontané, irrépressible) m’a fait rater les Faux-Monnayeurs ;
que, si j’avais consenti à une façon de peindre un peu conventionnelle et banale
mais permettant par là même un assentiment plus immédiat des lecteurs, j’aurais
extraordinairement accru le nombre de ceux-ci ; bref, que j’avais « tendu
mes filets trop haut », comme disait Stendhal ; beaucoup trop haut. Mais les
poissons- volants sont les seuls qui m’intéressent ; et, pour capturer les
bancs de sardines, merlans ou maquereaux…j’aime autant en laisser le profit à
d’autres. Je n’écris que pour ceux qui comprennent à demi- mot.
1931.
Cuverville. 1er août.
J’ai soigneusement écarté de mes Faux-Monnayeurs tout ce qu’un
autre aurait aussi bien que moi pu écrire, me contentant d’indications qui
permissent d’imaginer tout ce que je n’étalais pas. Je reconnais que ces
parties neutres sont celles précisément qui reposent, rassurent et apprivoisent le
lecteur ; je me suis aliéné bon nombre de ceux dont j’aurais dû flatter la
paresse. Mais ce que je n’ai pas voulu faire, si l’on me dit que je n’ai
pas pu le faire, je proteste. Quoi de plus facile que d’écrire un roman comme les
autres ! J’y répugne, tout simplement.
Bibliographie :
- David H. Walker, « En relisant le Journal des Faux-Monnayeurs », in André Gide et l'écriture de soi
(textes réunis par Pierre Masson et Jean Claude), Presses universitaires de Lyon, 2002, pp.89-101.
- Hélène Baty-Delalande (dir.), André Gide, Les Faux-Monnayeurs, relectures
, Paris, Université Paris Diderot, 2012.
- Henri Godard, Le Roman modes d'emploi
: « L'offensive des années 1920. Le roman comme jeu », pp. 94-113. Paris, Gallimard, « Folio essais », 2006.
- Alain Goulet, André Gide, Les faux-monnayeurs : mode d'emploi
,
Paris, Sedes, 1995.
- Éric Marty, L'Écriture du jour. Le Journal d'André Gide
, Paris, Seuil, 1986.
- Pierre Masson, Lire Les Faux-Monnayeurs
, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, coll. « André Gide, textes et correspondance », 2012.
- Pierre Masson et Jean-Michel Wittmann, Le roman somme d'André Gide, Les Faux-Monnayeurs
, Paris, Puf, coll. Cned, 2012
- Marc Allégret, « Avec André Gide », Panthéon-Productions, 1951, rééd. Arte Vidéo (VHS), 1996.
- André Gide, Entretiens avec Jean Amrouche (1949), vol. 2: « Les années de maturité » (2 CD), Ina-Radio-France (1997).
Web :
Sur Les Faux-Monnayeurs :
